Chambre 1998-2000

- étapes chorégraphiques en chambres d'hôtel -
1998 - 2000

Les hôtels de Chambre :  
de Paris à Rennes, Nouvel France à Paris, Ty-Evan à Pont-Croix, de la Bannière à Laon, Henri IV à Paris, du château de Nanteuil à Blois, de l’abbaye de Saint-Michel en Thiérache, du Moucherotte à Grenoble, Luna-Park à Paris, de France à Bourg-en-Bresse, Monge à Dijon, du Cheval blanc à Saint-Jean de Brevelay, de la Poste à Forbach, d’Angleterre à Rennes, ryokan Yoshimizu-Inn et love-hôtel Bel-Château à Kyoto, Vieille Tour Intendance, Faisan et Acanthe à Bordeaux.

 

C’est au retour d’un séjour exaltant à New-York qu’avec Chambre je suis partie à la conquête de nouveaux territoires pour la danse contemporaine !
Pour travailler, j’avais besoin d’un espace et de temps. Les studios étaient chers, très occupés. Après avoir investi des friches, la rue, des lieux publics, j’avais besoin d’un minimum de confort pour aborder d’autres qualités du corps dansant. La chambre d’hôtel offre le confort d’un espace d’accueil totalement disponible pour le corps. J’avais besoin de rencontrer les spectateurs bien plus fréquemment que ne me le proposait le mode de diffusion en place. Pour créer il me fallait donc : plus de temps pour explorer et moins de différé et de parcimonie dans les rencontres avec les spectateurs.

 

Chambre, au sous-titre emprunté à Joseph Beuys stratégie pour réactiver les sens, a été un vaste laboratoire sur la question de la représentation. Chacun des paramètres a pu y être testé -jusqu’à l’odeur- : de l’écriture ciselée dans la frontalité des petits théâtres de Blois aux improvisations des chambres postérieures. Progressivement de nouveaux paramètres ont été intégrés à la création : le type de communication en amont, l’accueil dans l’hôtel, les modalités de démarrage dans la chambre, le choix de l’horaire du rendez-vous, des règles du jeu en constante évolution.
Chambre a permis un travail en face-à-face avec chaque danseur pour les solis qui se relient aux autoportraits alors que Fassbinder Hommage pour 5 danseurs pose la question du public pris en otage et des rapports de force en jeu.
C’est dans Chambre que la figure du témoin-accompagnateur a vu le jour à travers l’évolution de la position d’Hélène d’Hervé, jeune artiste photographe, et qu’elle s’est inscrite durablement dans le processus artistique. 

 

  • Chambre 1998-2000

    images : Hélène d’Hervé

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1998 - 2000
Institution d'intervention
  • Chambres d'hôtels
avec
  • Alain Buffard, Christine Burgos, Catherine Contour, Emmanuelle Huynh, Christian Rizzo, Julie Nioche, Latifa Laâbissi, Olivier Gelpe, Rachid Ouramdane, Véronique Faravel (danseurs-performeurs), Hélène d'Hervé (photographe et témoin)
Partenaires
  • La Criée - Centre d'Art Contemporain/Rennes
  • Association KOB avec l'aide de la Fondation Beaumarchais
  • le Centre Georges Pompidou - les spectacles vivants
  • le Festival Nouvelles Scènes/Dijon
  • la DRAC Picardie
  • le Conseil Régional de Picardie
  • le Conseil Général de l'Aisne
  • le domaine de Kerguehennec - Centre d'art contemporain - Centre Culturel de Rencontre
  • Le Carreau/Scène Nationale de Forbach
  • La Halle aux grains/Scène Nationale de Blois
Ville
  • paris
  • Grenoble
  • Forbach
  • Kerguehennec
  • Rennes
Pays
  • France
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