édito des opéras
des opéras
POUR UNE POROSITE ENTRE LES CHAMPS ET LES PRATIQUES, VERS DES FORMES MULTI-MEDIA.
Ecce Voce
ou créer des opéras obtus pour faire résonner le grain des corps et des voix.
Un tissage brut et subtil de mots, de sons, de signes, de gestes, de mouvements, d'images, en symbiose avec un lieu.
La nuit suspendue
pour haute-contre, mezzosoprano, ensemble vocal (2 soprani, un ténor, un baryton, une basse), des percussions, une clarinette et une contrebasse et 3 danseuses
inspiré de L'espace littéraire de Maurice Blanchot.
image : Maryse Bernatet
image : Maryse Bernatet
image : Maryse Bernatet
image : Maryse Bernatet
Prémisses d'un amour fatal
pour 5 acteurs-chanteurs et 5 danseurs
sur le 1er Quatuor à cordes de György Ligeti
d'après l'oeuvre de Rainer Maria Rilke.
image : Maryse Bernatet
image : Maryse Bernatet
image : Maryse Bernatet
Le regard d'Orphée
opéra obtus pour haute-contre, mezzosoprano, percussions, clarinette, contrebasse, 2 acteurs et 4 danseuses.
inspiré des Métamorphoses d'Ovide.
photo : Maryse Bernatet
photo : Maryse Bernatet
photo : Maryse Bernatet
photo : Maryse Bernatet
photo : Bernard Dutheil
photo : Bernard Dutheil
photo : Maryse Bernatet
photo : Maryse Bernatet
photo : Maryse Bernatet
Ellipse 1/Le singe est mort
pour 2 quatuors (vocal et instrumental) soutenus par un dispositif électro-acoustique et 2 danseurs.
Ellipse 1
est un spectacle vivant qui a pour particularité d’organiser la lecture autour de 3 axes simultanément : le texte, la musique et l’image.
Opéra - partis-pris esthétiques par Daniel Tosi
Le parti-pris que j’ai adopté, attribue à la ligne vocale une couleur qui est celle des moments les plus chantés de l’opéra : mélodies vocales et vocalises. En outre, les voix chantées ont parfois une dimension purement musicale de type instrumental (dégagées du texte).
Dans la musique, des éléments tonaux, atonaux, métatonaux, en superposition ou en juxtaposition, se frottent à d’autres structures (parlées...), à des objets sonores mouvants, pour établir un dialogue construit autour d’axes polarisateurs, avec des sens multiples.
Composition mixte : acoustique/électro-acoustique
Chaque matériau musical composé est une « bulle » comprenant son propre développement interne, une entité, un ensemble fini, une sorte de molécule aux contours bien définis dont l’intérieur est constitué de micro-éléments choisis pour leur aspect évolutif, favorisant le développement en variations. L’agencement général de l’opéra et de chacune de ses séquences procède de la rencontre de ces éléments musicaux construits et autonomes.
Opéra obtus
Dans cet opéra éclaté, chaque moment musical respecte sa définition : le chant est un air accompagné, les musiques instrumentales sont climatiques, les musiques sur bande sont atmosphériques.
La composition musicale respecte intégralement le texte ; les divers éléments musicaux choisis s’organisent et s’articulent (se soudent) autour et à partir de la trame donnée par le scénario. Ceci permet notamment l’émergence de rapports que l’on rencontre plus particulièrement dans certaines oeuvres musicales composées pour le cinéma.
Opéra contemporain
Les lectures multiples qui surgissent au fil de l’écoute, ainsi que la pluralité des matériaux mis à l’oeuvre, traduisent une volonté de projeter l’opéra vers l’ouverture qui a toujours été la sienne : « champs étoilé où l’aimantation fait luire tel ou tel pôle vibratoire ».
verture qui a toujours été la sienne : « champs étoilé où l’aimantation fait luire tel ou tel pôle vibratoire ».
